Весьма личное

Наконец-то я узнала, как на самом деле называется наше трио.
Пшенина, Болейко и примкнувшая к ним Лебедева.
Чертовы нервы. ==

@темы: Люди такие люди, Тем временем в Р`льехе, Азъ есмь слезливецъ, Былинное лицеладонiе

---

Мама, я не могу больше пить.
Мама, я не могу больше пить
Мама, вылей все, что стоит на столе -
Я не могу больше пить
На мне железный аркан
Я крещусь, когда я вижу стакан
Я не в силах поддерживать этот обман
Мама, я не могу больше пить... (с) Аквариум

Мда, БГ мне определенно нравится.

А еще...я говорила, что Леонид Андреев шикарен? Я повторю. :З
Он шикарен.
Без разговоров.
Ащ-ащ-ащ, что ни книга, то водоворот.

Моя душа - заколдованный замок.
Светит ли солнце в высокие окна —
из лучей золотых оно ткет золотистые сны.
Глядит ли печально луна в туманные окна —
в серебристых лучах серебристые сны.
Кто смеется? Кто смеется так нежно над печальною лютней?
И осветил я мой замок огнями.
Что случилось с моею душой?
Черные тени побежали к горам — и вернулись чернее.
Кто рыдает? —
Кто стонет так тяжко в черной тени кипарисов?
Кто пришел на мой зов?
И страхи вошли в мой сияющий замок.
Что случилось с моею душой? —
Гаснут огни под дыханием мрака.
Кто смеется?
Кто смеется так страшно над безумным Лоренцо?
Пожалей меня, о властитель!
Страшно душе моей, о властитель, о владыка мира — сатана.
(с) "Черные маски"

Вторая маска: Огонь среди ночи опасен.
Первая маска: Для тех, кто блуждает?
Вторая маска: Для того, кто зажег.
(с) Л. Андреев, Черные маски

На сегодняшний момент я прочитала "Дневник Сатаны", "Большой шлем", "Он", "Рассказ о семи повешенных", "Нет прощения", "Тьма" и "Черные маски".
Лидируют пока Дневник, Он и Маски. :З
А еще на подходе Иуда. И все остальное.

@темы: Писарь возжегаше, Тем временем в Р`льехе

---

Итоги

Итак.
Я дочитала книгу и поняла, что надо подвести хоть какую-то черту.

Во-первых, почти дочитала Декамерон. Что могу сказать? Довольно интересно, занимательно, на некоторых моментах действительно смешно, но!
По ходу чтения у меня возникло несколько вопросов, и пока что они так и не нашли ответа.
про третью новеллу второго дня я даже говорить не хочу, там сплошная боль, тлен и безысходность, а так же моя личная травма на всю оставшуюся
Во-первых, почему все почти все все герои новелл такие...ммм, как там это слово?..похотливые? Да, почему? Они постоянно с кем-то спят, постоянно друг другу изменяют, причем делают это как обычные люди, так и служители культа! Нет, я, конечно, понимаю, что все мы смертны, грешны, плоть слаба и т.д., но хотя бы один пример добродетели? Я так многого прошу? Один чувак, который подумает не членом, а мозгом, и скажет: "Ну, нет, с тобой я спать не буду".
Во-вторых, через новеллу кто-то кого-то убивает. Это что, нормально? Это ненормально даже сейчас, когда религия задвинута куда-то далеко, но тогда, когда важнее церкви не было ничего!..
В-третьих... В третьих десятая новелла второго дня. Разве это смешно? Разве мы должны смеяться над стариком? Ладно, пусть он уже не может в полной мере исполнять свой супружеский долг, но он искренне любит свою жену. А та чем ему платит? Постоянными изменами? Побегом с пиратом? Осмеянием?

В общем, Бокаччо пока что тянет меня в обе стороны. Буду дочитывать.

Закончила "Князя механического" Ропшинова. И хочу сказать, что это потрясно.
То есть не в плане "классно написано", хотя и это тоже. Но в плане том, что оно потрясло меня до глубины души, и я вчера ворочалась полночи, стараясь примириться с концовкой. Так и не смогла.
Нет, вообще книга интересная. АУ - Российская империя победила большевиков, Николай 2 по-прежнему на троне, а тут еще и стимпанка подогнали, и мертвецов ходячих, и Питер, так что я зачитывалась.
По ходу пьесы нашла несколько интересных деталей, как-то:
- открыла для себя Зенкевича
- погуглила семью Романовых и выяснила, что никакого Олега Константиновича не было. У Константина Николаевича, сына Николая 1, было всего 4 сына - Николай, Константин, Дмитрий и Вячеслав. Была еще дочь Ольга, но не суть. Никакого Олега не было. Ах, автор, ах, хитрый пройдоха...
- получила чуть больше интересных фактов - спасибо сноскам.
- и завершающим аккордом - залезла поискать биографию автора. Но нашла только вот это:
"Борис Викторович Савинков (19 [31] января 1879, Харьков — 7 мая 1925, Москва) — революционер, террорист, русский политический деятель — один из лидеров партии эсеров, руководитель Боевой организации партии эсеров. Участник Белого движения, писатель (прозаик, поэт, публицист, мемуарист; литературный псевдоним — В. Ропшин)." (с) Википедия
Ах, Ропшинов, ах, каналья!..

Но в целом, повторюсь, книга потрясная. Написана отлично, держит внимание, герои яркие, запоминающиеся, все логические цепочки логичны, имеют начало, середину и конец, доведены до ума, ни одна ниточка не обрывается. В общем, рьяно советую.)

@темы: Писарь возжегаше, Тем временем в Р`льехе

---

Нашла прикольный анализатор.
Сначала проанализировала один свой рассказ, потом второй...и выяснилось, что писали это два совершенно разных человека. ><
Поэтому я проанализировала все 13 рассказов - так, ради интереса.

Фанфик "Колыбельная для Куража"

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Педипальпы коммунизма"

Я пишу, как
Дмитрий Глуховский

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Муки сомнений" вот это просто мой вин, и я могу быть горда за себя. :З

Я пишу, как
Макс Фрай

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Простое офисное волшебство" О БОЖЕ МОЙ! О БОЖЕ МОЙ!.. ><

Я пишу, как
Борис Акунин

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Стон в ночи"

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Cold"

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Ты приковал меня загадкой своих снов" фу-фу-фу ><

Я пишу, как
Сергей Минаев

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "И твой удел - бесславье и бессмертие"

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Немного о песнях"

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Я буду ждать тебя в Валиноре"

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Любить тяжело, но рассказать о любви невозможно"

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Фанфик "Чертежи Брюса-Партингтона, или Взгляд с другой стороны"

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

И недописанный пока фанфик про средневековую Венецию

Я пишу, как
Виталий Зыков

Фан-проект от 'Prime Elements TCG'. Я пишу, как...

Итого: абсолютное большинство за Виталия Зыкова.
А теперь объясните мне, пожалуйста, кто это такой? ><

А еще приветствую двух новых ПЧ -  Kaldenastra и  эхо одуванчиков.))

@темы: Сивiлла, Тем временем в Р`льехе, Приятные Человечки

---

Дублирую у себя

Так как по этому фандому невыносимо мало всего, я решила написать свое. :З

Автор:  Кьяроскуро
Фэндом: Кураж — трусливый пёс ru.wikipedia.org/wiki/Кураж_—_трусливый_пёс
Кураж -
Котц -
Котц и Кураж вместе -
Пэйринг или персонажи: Котц/Кураж, Мюриэл, Юстас, ветеринар
Рейтинг: G
Жанры: Слэш (яой), Ангст, Hurt/comfort
Размер: Мини, 8 страниц
Статус: закончен
Описание: А что, если мир мультфильма создан воображением Куража? И на самом деле все иначе?
Примечания автора: Написано мной за один вечер после того, как я пересмотрела мультсериал и задалась вопросом: "А все ли в порядке с Куражом?" Ибо лично мне его пугливость показалась ненормальной.
И я наткнулась на очень интересные статьи. Интересующиеся могут посмотреть по тегам "Онейроидный синдром" и "Паническое расстройство", можно еще загуглить "Тревожное расстройство".
А вообще мне просто очень нравится Котц. :З

Когда Кураж открывает глаза, солнце уже вовсю освещает спальню, щедрыми горстями отдавая свое тепло. Пес лежит без движения несколько минут, наслаждаясь всем, чем только можно наслаждаться в такой момент – утром, солнцем, теплом, самой жизнью – а потом зевает во всю пасть, блаженно потягивается и неторопливо спускается на кухню, негромко цокая коготками по полу.
Мюриэл, как обычно, хозяйничает у плиты, Юстас уткнулся в газету и снова ворчит. Кураж плюхается за стол и умильным взглядом, тем самым, который так хорошо выходит у собак, обожающих своих хозяев, глядит на широкую спину Мюриэл и на то, как деловито работают ее руки – нарезать, перемешать, бросить на сковородку, перевернуть, полить… Через несколько секунд перед Куражом уже стоит целая тарелка блинчиков с медом.
Мюриэл широко улыбается, видя, с каким аппетитом ест ее «мальчик». Куражу, глядящему на нее вполглаза, приходит на ум аналогия с солнцем – тем самым, что не далее как сегодня утром его разбудило. Солнце большое, круглое и теплое. И улыбка Мюриэл, впрочем, как и она сама – большая, круглая и теплая. Кураж улыбается с набитым ртом – своим смешным мыслям, Мюриэл, блинчикам, накидываясь на последние с еще большим аппетитом.
Старенькое радио, до того певшее хриплым голосом что-то среднее между Элвисом Пресли и Луи Армстронгом, внезапно кашляет – Кураж не удерживается от того, чтобы не вздрогнуть – а потом задушевным голосом выдает очередную рекламу:
- Устали от готовки, уборки и прочей рутины? Хотите провести этот чудесный денек вне дома? Желаете погрузиться в чудесную атмосферу отдыха?
Кураж, не сводивший глаз с Мюриэл, видит, как по ходу рекламы еще больше расцветает ее лицо. И вкуснейший блинчик становится ему поперек горла.
- Тогда добро пожаловать к нам! – продолжает тем временем голос из радио. – Гостиница «У Котца» приглашает вас к себе. Только у нас вы найдете пятизвездочные номера за сущие копейки, вежливый и предупредительный персонал…
- Юстас, я так давно не была на отдыхе! – не дослушав до конца, Мюриэл легонько трясет мужа за руку, получая в ответ очередную ворчливую тираду. Переждав ее, она продолжает с новой силой: - Слышишь, там совсем дешево. А нам давно пора развеяться.
Ворчание становится громче.
- А для тех, кто еще сомневается, - вступается за Мюриэл голос из радио, - для тех, кто приедет к нам сегодня, есть специальное предложение – бесплатный шведский стол.
- Бесплатный? – Юстас, как охотничий пес, встает в стойку. – Бесплатный это хорошо. А что такое шведский стол?
- …иными словами, ешь, сколько влезет, - любезно просвещает его радио.
Юстас решительно бросает газету на стол.
- Это меняет дело, - фыркает он. – Едем.

Через час старенький фургончик Юстаса уже двигается в сторону гостиницы. Кураж дрожит, сидя на коленях Мюриэл – он-то в отличие от хозяев помнит, кто такой Котц и чем заканчивались их предыдущие встречи с ним. Пес уже несколько раз пытался заставить хозяев изменить маршрут, вернуться домой или хотя бы остановиться – напрасно. Юстас только рычал на все попытки Куража пихнуть его под локоть, а Мюриэл, пытающаяся сперва усовестить питомца, в конце концов просто взяла его на руки, мягко, но крепко ограничив всю свободу его возможных передвижений. Куражу оставалось только тоскливо подвывать, чем он и занимался до тех пор, пока Юстас не разразился в его адрес отборной бранью. После этого пес счел за лучшее замолчать и отдаться на милость судьбы.
И вот на горизонте вырастает небольшое двухэтажное здание гостиницы. Ошибки быть не может – над входом ярко сверкает люминесцентная надпись «У Котца». Кураж поскуливает – комок в горле, стоящий там с самого утра, внезапно ощетинивается шипами и жестко пресекает все возможные звуки. Псу страшно, страшно до одури – он чувствует, как по вискам струится холодный пот, как немеют лапы, как начинает кузнечным молотом биться сердце. Сейчас он готов сделать все, чтобы только оказаться подальше отсюда, желательно – дома. Но хватка Мюриэл крепка, и Куражу остается только покорно ждать.

На улице тем временем собираются тучи, и на землю падают первые капли дождя. Мюриэл и Юстас наперегонки припускают к гостинице, но небо внезапно обрушивается Ниагарским водопадом, и внутрь они вбегают мокрые насквозь. И пока Мюриэл пытается кое-как выжать свое платье и Куража, Юстас подходит к стойке регистрации, оставляя на ковре мокрые грязные следы. Требовательно звонит в колокольчик.
- Эй, хозяин! – кричит он. – Долго тебя ждать?
Мистер Котц появляется из-за стойки внезапно, как фокусник. Окидывает цепким взглядом желтых глаз возможных клиентов. Поводит узкими плечами. Чуть приподнимает уголки губ в некоем подобии улыбки.
- Добро пожаловать в гостиницу «У Котца», - чуть растягивая гласные, произносит он. – Я ее хозяин, Котц. Чем могу служить?
- Мы… - начинает было Мюриэл, оставляя довольно безуспешные попытки высушиться, но Юстас не дает ей сказать.
- Мы приперлись сюда из-за рекламы, - отрубает он, кривя тонкие губы. – Где наш стол?
- Стол? Ах да, шведский стол, - кивает Котц. – Но сначала вы должны снять комнату. Постойте, - тут его взгляд упирается в Куража – до тех пор он прятался в складках передника Мюриэл и не привлекал особого внимания, - с собаками нельзя.
- Ах нельзя, да? – бурчит Юстас и, обернувшись через плечо, глядит на пса, как на кровного врага. – Глупый пес. Вечно от тебя неприятности. Мюриэл, прогони его на улицу.
- Юстас! – возмущается женщина, крепче прижимая пса к себе.
- Что «Юстас»? Сказано тебе, с собаками нельзя. Вышвыривай и пошли есть.
- Ну уж нет, - Мюриэл решительно сводит брови и твердо заявляет, обращаясь к Котцу. – Раз так, то не надо нам вашей гостиницы.
И, задрав вверх круглый подбородок, разворачивается к двери с явным намерением уйти.
- Постойте, - голос Котца останавливает ее на полушаге. – С собаками нельзя в номера, но… - он внимательно смотрит на Куража, и того снова начинает колотить. – Я могу пустить его в подвал.
Кураж в ужасе хватается за Мюриэл, но та, кажется, ничего не замечает. Лишь чуть светлеет лицом.
- И непременно его покормите. И дайте одеяло – я не хочу, чтобы мой малыш замерз.
Котц прикрывает глаза и трет переносицу. Потом вздыхает и неохотно говорит:
- Что ж, ладно. Место в подвале, одеяло и миска с едой. Но за это, - эти слова он уже обращает к Юстасу, - вы доплатите мне 10 долларов.
- Глупый пес, - цедит сквозь зубы Бэгг, но на сей раз перебивает его уже Мюриэл.
- Юстас, - говорит она грозно.
И муж, ворча, достает бумажник.
Видя это, Кураж воет. Котц приводит его в ужас, ему не хочется в подвал, он знает, что там случится что-то страшное, и пес воет во весь голос, громко и пронзительно. Впрочем, как только он оказывается на руках у Котца, его горло вновь парализует, и он дрожит, дрожит так, что хозяин гостиницы едва удерживает его в руках.
- …он больше так не будет, - долетает до слуха пса голос Мюриэл – то, что она говорила до этого, Кураж не воспринимал. – Да, Кураж?
Три пары глаз смотрят на него. И пес не то проскулив, не то простонав в последний раз, обмякает на руках Котца.

Как ни странно, тот не говорит Куражу ни слова – ни когда несет в подвал, ни когда приносит туда же одеяло и миску чего-то смутно похожего на собачий корм. Он делает хуже – смотрит, смотрит безотрывно, не моргая, и Кураж сходит с ума от этих двух желтых огоньков. Он жмурится, но так еще страшнее.
С некоторым облегчением он вздыхает лишь тогда, когда Котц наконец уходит. Кураж заворачивается в одеяло, как в кокон – он страха ему стало холодно – и пытается успокоиться. В конце концов, вдруг Котц решил перевоспитаться и стать хорошим? Может, проглотившая его акула вправила ему мозги? А может, это брат-близнец того Котца?
«Не брат-близнец» - проскакивает обреченная мысль, когда на лестнице возникает Котц вместе с тем, кто так долго снился Куражу в кошмарах – помимо уток-инопланетян, живых соломенных чучел и сумасшедших брадобреев. В подвал, переваливаясь, спускается ветеринар.
Пес забивается в угол и дрожит. В его глазах темнеет, сердце от приближающихся тяжелых шагов заходится страшно, так, что, кажется, еще секунда – и вылетит из груди. Крик снова застревает в горле, мешая даже вздохнуть. Но это и к лучшему, ибо, когда ветеринар протягивает к Куражу свою руку, тот проваливается в блаженное забытье.

…- Да, господа хорошие, дали вы маху.
В небольшом номере находятся пятеро. Мистер Котц, перекинув ногу на ногу, сидит в кресле у окна – его поза расслаблена, но желтые глаза цепки и внимательны. Доктор тоже сидит в кресле. На его коленях сумка с инструментами. Он покачивает головой. Чета Бэггов сидит на кровати. Мюриэл комкает в руках подол платья, ей явно не по себе. Юстас, как обычно, что-то бурчит себе под нос – по обрывкам фраз можно понять, что это что-то весьма нелестное в адрес докторов, гостиниц и всего мира в целом. А с другого краю кровати, почти невидимый под несколькими одеялами, лежит бледный юноша. Его лицо напряжено, глаза закрыты, но ресницы чуть подрагивают. Котц и Мюриэл порой на него поглядывают, время от времени это делает и доктор, и лишь Юстас демонстративно глядит в сторону.
- Мальчику нужно серьезное лечение, - продолжает тем временем доктор.
- Лечение? – Юстас еще сильнее сдвигает брови. – Что, наши денежки хочешь присвоить?
Мюриэл, не сдержавшись, толкает мужа в плечо, а потом снова с тревогой смотрит на эскулапа.
- Что с ним? – чуть подрагивающим голосом спрашивает она.
Доктор вздыхает.
- Целый букет заболеваний, - говорит он честно. – Наиболее явными являются онейроидный синдром, а так же эпизодическая пароксизмальная тревожность и, возможно, генерализованное тревожное расстройство.
По ошарашенным лицам Мюриэл и Юстаса видно, что эти слова ни о чем им не говорят. Доктор снова вздыхает, на сей раз тяжелее.
- Иными словами, мальчик живет в выдуманном мире. Видит все не так, как оно есть на самом деле. Например, представляет себя собакой…
- Собакой!.. – Мюриэл хватается за сердце.
- А кроме того, постоянно переживает сильнейшие панические атаки. Вас никогда не смущало то, что он боится…ммм…всего?
- Н-нет, - робко говорит миссис Бэгг. – Я думала, что он просто очень чувствительный…
- Чувствительный, да, - кивает доктор. – Но не потому, что он по природе такой, а потому, что болен. Бояться всего на свете – ненормально. Представлять себя собакой – ненормально. Видеть в окружающем мире наряду с обычными явлениями монстров и пришельцев…
- Но что нам делать? – начинает плакать Мюриэл.
- Лечить, - удивляется доктор. – Я же сказал вам, что это лечится.
- А деньги мы где возьмем? – грубо вклинивается в разговор Юстас. – И так кормим этого спиногрыза, так еще и…
- Лекарства не так дорого стоят, - парирует доктор. – Конечно, если мальчик для вас что-то значит.
- Значит, конечно, значит, - торопливо кивает Мюриэл. – Мы соберем деньги. Но…как быть до этого срока? Ведь забрать его домой мы…
- Я бы не посоветовал, - качает головой эскулап. – Ему нужен постоянный врачебный контроль.
В комнате воцаряется тишина, нарушаемая лишь сопением Юстаса.
А потом мистер Котц внезапно произносит:
- Я могу подержать его здесь какое-то время.
- О, мистер Котц! – Мюриэл вскакивает с кровати и прижимает руки к груди. – Мы были бы Вам так благодарны!..
- Но что Вы за это хотите? – как всегда пессимистично настроенный Юстас снова обрывает жену на полуслове.
Мистер Котц морщится, как от зубной боли.
- Ничего. Все равно вы заплатили мне за неделю вперед.
Мюриэл хочет что-то сказать, но не может и разражается слезами. Юстас бучит себе под нос что-то вроде «глупый мальчишка». Солнце медленно опускается за горизонт.

Когда Кураж открывает глаза, то в первую секунду видит только окружающую его белизну и ничего больше. Ужас привычно поднимает свою голову, но постепенно зрение проясняется, и перед взором вырисовываются очертания комнаты – шкаф, тумбочка, старенький телевизор и совершенно неуместной нотой – обшарпанное пианино. Кураж осторожно выдыхает, чувствуя, как голова ужаса снова опустилась, и устраивается поудобнее. Он не хочет знать, как оказался тут, не хочет знать, какой сейчас день и час, он желает снова впасть в то блаженное забытье, где не было ничего… Но один вопрос вытаскивает его в реальность. «Где Мюриэл?».
Будто бы услышав его вопрос, дверь тихонько скрипит и отворяется. Кураж с надеждой поднимает чугунную голову с подушки, но вместо круглой фигуры миссис Бэгг он видит поджарый длинный силуэт Котца. Котц выглядит совсем как человек, но ему не обмануть Куража – он точно знает, что это тот самый хитрый рыжий кот с желтыми раскосыми глазами. И его снова начинает бить дрожь.
А при первых звуках голоса Котца Кураж начинает кричать.
Хозяин гостиницы безуспешно пытается успокоить юношу – тот вопит не переставая, а когда Котц пытается приблизиться, срывается на визг, его лицо краснеет, по вискам течет пот. И Котц, испугавшись за него, отступает – ему вовсе не хочется мучить это сумасшедшее чудо.
Замолкает Кураж лишь тогда, когда Котц отходит к самой двери. Но он зажмуривается и зажимает уши, не оставляя красноречию хозяина гостиницы ни единого шанса.
Котц вздыхает, глядя на худого, нескладного подростка, кажущегося при утреннем свете совсем прозрачным. Он заметил, что с ним что-то неладно еще при первом знакомстве с Бэггами – тогда у него тоже была гостиница, которая, впрочем, очень быстро прогорела. Котц искренне пытался подружиться с пареньком, один раз даже сыграл с ним в мяч. Но Кураж быстро устал, а потом случился этот скандал с пауками, приехали с эпидемстанции…в общем, все окончилось ничем.
После этого случая Котц еще несколько раз пересекался с Бэггами – городок-то маленький, как тут не пересечься – но Кураж с тех пор его избегал и, чуть что, начинал кричать – вот как сейчас. После неудачного плавания на лодке, Котц оставил всякие попытки сблизиться с Бэггами и, перебрав несколько профессий, решил вновь вернуться к гостиничному бизнесу. Кто же мог знать, что он снова увидит Куража?
Но на этот раз молчать Котц не смог. Еще раз поглядев на парнишку, он абсолютно уверился, что с головой у него явно что-то не то, и вызвал психиатра. И оказался совершенно прав.
Котц перебирает все это в уме, а потом взгляд его, лениво блуждающий по комнате, останавливается на пианино. И в голову ему приходит бредовая, но соблазнительная мысль.

Кураж сжимается в комок. Он так сильно прижимает ладони к ушам, что последние скоро начинают болеть, а перед крепко зажмуренными глазами пляшут белые круги. Он ждет, когда Котц уйдет из комнаты, но не может это даже проверить – сердце говорит Куражу, что если он только попробует открыть глаза, то оно, сердце, тотчас же выпрыгнет из его груди и уйдет искать нового хозяина.
Но как только до его слуха начинает доноситься какая-то смутно знакомая мелодия, голос сердца постепенно начинает затихать. Он сначала бормочет, как Юстас, потом шепчет, и, в конце концов, пропадает совсем. А музыка тем временем все льется и льется, и Кураж осмеливается приоткрыть один глаз.
Котц сидит к нему вполоборота, а его гибкие пальцы бегают по клавишам, извлекая из старенького инструмента поистине волшебный звуки. Волшебные – потому что только магии в тот момент было под силу уговорить Куража открыть другой глаз, а потом отнять руки от ушей. Тем не менее, это происходит, и юноша сидит без движения минуту, другую, третью, завороженный музыкой, завороженный зрелищем. Ноты бегут наперегонки, сливаются в единый поток, перетекают одна в другую, и Куражу кажется, что его подхватывает и несет куда-то стремительная волна. Но это совсем не страшно, наоборот – он точно знает, что пока волна обнимает его, ничего страшного с ним не случится.
А когда музыка затихает, Кураж еще какое-то время смотрит куда-то туда, не осознавая, что он уже не на волне, а на берегу. А когда осознает…
Котц, обернувшийся к нему, видит, как Кураж цепенеет, будто бы почуяв недоброе. Все его тело напрягается, как натянутая стрела, а глаза лезут на лоб. Прекрасные, ореховые, с золотой искоркой глаза в одну секунду, кажется, увеличиваются вдвое. Кураж становится похож на сову. Глаза его наливаются тёмным страхом и прямо-таки разбухают от ужаса: вот-вот как две набрякших слезы перельются через край и капнут в одеяло…
Котц не дышит. Не моргает. Он страшно пугается за юношу. И потому, когда тот едва-едва переводит дыхание, быстро и бесшумно, как тень, выскальзывает из комнаты. Он знает, что первая ниточка уже повязана.

После этого Котц заходит к Куражу почти каждый день. Не считая тех кратких визитов утром и вечером, когда он оставляет пищу и воду. Он не говорит ни слова – это бессмысленно. Но он играет, играет каждый раз что-то новое, изредка позволяя себе короткий взгляд на паренька. А еще он постепенно сокращает дистанцию.
Шаг вперед, два шага вперед… По взгляду Куража всегда ясно, когда Котцу следует остановиться. И он послушно останавливается. Не потому, что любит подчиняться. А потому, что так необходимо.
Спустя пару недель он стоит почти у самой постели Куража. И смотрит, смотрит…пока у юноши не начинают дрожать ресницы. Это знак, что больше нельзя. Что уже хватит. Что огоньки Котца разбудили ту самую змею ужаса, живущую в душе Куража, как иной червь в яблоке. И чтобы она не проснулась окончательно, Котцу лучше отвернуться. А еще лучше вообще уйти.

Ответа от четы Бэгг нет. Ни денег, ни подарков, ни даже визитов. От Юстаса Котц вполне ожидал чего-то подобного, но вот от Мюриэл… Наверное, муж все же уговорил ее не тратить деньги на спиногрыза. И потому Котц все лечение оплачивает сам, из своего кармана. Пока Кураж спит, доктор колет ему лекарство, а иногда и беседует с ним. Но от бесед толку мало – юноша боится доктора и не пускает его даже на порог комнаты. Тем более что говорить с Куражом, в общем-то, бесполезно – кроме нечленораздельных криков он ничего не может произнести.
Но Котцу этого и не надо. Котц играет Куражу на пианино, а Кураж слушает – разве этого недостаточно?
А однажды утром Котц просыпается от того, что чья-то ладошка трогает его плечо. Мгновенно проснувшись, он непонимающе со сна глядит на отшатнувшегося Куража. Котцу кажется, что еще секунда – и парнишка убежит. Но тот пересиливает себя и манит Котца за собой.
Кураж приводит его в свою комнату, забирается под одеяло и указывает на пианино. А потом на свой рот. И тыкает пальцем в Котца.
- Ты хочешь, чтобы я спел? – спрашивает Котц.
Кураж кивает.

Котц опускается за пианино. Пару минут сидит, тупо глядя на белые клавиши – он не пел уже очень давно, и придумать что-то сходу у него не получается. Но потом он извлекает из завалов своей памяти старую колыбельную, из тех, что когда певала его матушка. И, положив пальцы на клавиши, извлекает первые аккорды. А потом негромко поет*:
- Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are.
Up above the world so high,
Like a diamond in the sky.
Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are…
Окончив первый куплет, он искоса глядит на Куража. Тот снова сжался в комок, но поза его говорит скорее не о том, что он испуган, а о том, что внимательно вслушивается в слова песни. И Котц, отвернувшись от пианино, продолжает уже без аккомпанемента:
- When the blazing sun is gone,
When he nothing shines upon,
Then you show your little light,
Twinkle, twinkle, all the night.
Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are.
Он видит, как Кураж чуть покачивается в такт. И, собравшись с духом, медленно встает и подходит к нему, напевая при этом третий куплет:
- Then the traveller in the dark,
Thanks you for your tiny spark,
He could not see which way to go,
If you did not twinkle so.
Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are…
С последним словом Котц осторожно опускается на кровать и невесомо проводит рукой по растрепанным волосам Куража. Гладит его по плечу. А потом аккуратно прижимает к себе. Четвертый и пятый куплеты выходят из его горла едва ли не мурчанием:
- In the dark blue sky you keep,
And often through my curtains peep,
For you never shut your eye,
Till the sun is in the sky.
Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are.
As your bright and tiny spark,
Lights the traveller in the dark,—
Though I know not what you are,
Twinkle, twinkle, little star.
Twinkle, twinkle, little star,
How I wonder what you are…

Кураж дрожит. Змея ужаса стальными кольцами обвивается вокруг его сердца, шипит, что надо кричать, бежать, оттолкнуть Котца… Но Кураж не хочет этого делать. И до крови кусает губы, стараясь побороть змею. Это невероятно сложно – она почти что реальна, Кураж, кажется, может нет-нет да погладить ее холодные тугие кольца. Но вместо этого он теснее прижимается к Котцу.
Змея еще шипит, но ее шипение вдруг утрачивает какое бы то ни было значение. Кольца медленно, нехотя разжимаются. Ядовитые зубы, уже выпущенные было, снова прячутся. И Кураж позволяет себе улыбнуться.
А потом он слышит голос Котца – теперь он может его слышать:
- Бедный мой мальчик…
И, не сдерживаясь, он рыдает. Рыдает взахлеб, обвивая руками шею Котца, прижимаясь к нему так плотно, как это только возможно.
Над городом Нигде медленно поднимается багровое солнце.

@темы: Драконы, коты, ктулху и прочие питомцы, Тем временем в Р`льехе, Содомское греховодье, ...и в повисшей тишине раздавался натужный скрип пера, Колыбельная для Куража

---

Ужасно.
Ужасно.
Я ужасно разленилась.
Я не пошла сегодня в институт просто потому что.

Листаю ленту ВК.
Натыкаюсь на следующее:
"Португальский писатель Жозе Родригеш Душ Сантуш сродни Умберто Эко и Дэну Брауну - писала французская пресса прошлым летом, удивляясь успеху малоизвестного дотоле автора, два романа которого сразу вошли во Франции в топ продаж. Один из них назывался «Последняя тайна». В Апостольской библиотеке Ватикана при загадочных обстоятельствах погибает учёный-специалист по древним манускриптам...".
И мое лицо сразу -


Называется, скажите мне слова "Библиотека", "Ватикан", "убийство" - и я ваша с потрохами. :З

@темы: Тем временем в Р`льехе, Былинное лицеладонiе

---

@темы: Ты что, китаец?.. (с)

---

"...Вот она влюбилась, надменная жрица.
Была смела - а теперь боится.
Была умна - а теперь что кукла.
Вот она, любовь - но не радость, а мука..."

Спетое на два голоса.
Как иголки в сердце.

Ты это допустил, отец небесный...

@темы: Раммштайн на арфе, Азъ есмь слезливецъ

---

Вы - Хаотично-нейтральный герой (Свободный духом)

Вы никому не позволите судить вас, приказывать вам, заставлять вас жить по законам, или ставить вам ограничения. Вам нравится быть свободным. Свобода для вас все. Вы живете, прежде всего, ради себя. Выверите, что в жизни надо попробовать все. И вам глубоко и искренне плевать на всех, кто думает иначе. Единственная проблема в том, что свобода это порой единственное, что у вас есть. И очень часто вы задумываетесь над тем, есть ли она у вас... Ваши инициалы говорят о таких качествах: сила и власть, выдержка и спокойствие, способность к преодолению трудностей, твёрдость в убеждениях, эмоциональность, склонность к мистическим переживаниям, мечтательность, неординарность, логичность, большая изобретательность, аналитический склад ума, пунктуальность. Проверить свои инициалы >>> А что привлекает к вам? Другие тесты и гадания от Шувани Получить свое предсказание Что скажет о Вас любимое время года? Другие тесты и гадания от Шувани Получить предсказание весны А еще приветствую новых читателей -  Defensor и [J]Король эльфов Трансвестил[/J]. :З

@темы: Сивiлла, Тем временем в Р`льехе, Приятные Человечки

---

Ну, что я могу сказать насчет сегодня?

Я в одну рожу выпила бутылку шампанского, и на обратном пути во мне взыграла правда-матка. Хорошо хоть, что видел это только один человек, да и то мы с ним быстро распрощались.
Иначе я бы в институт вообще бы больше никогда не пошла - стыдно.
Хотя мне и так стыдно.

Из плюсов: потратила денег меньше, чем планировала.

Еще из плюсов: самым веселым местом наших посиделок была игра в шляпу на Марсовом поле.

Из подарков: мне надарили карандашей и скетчбуков.
Вопрос: теперь мне что, рисовать учиться?
Вопрос номер два: интересно, с чем вообще были связаны принадлежности для рисования? Не так уж много я и черкаю в блокнотике.

А так было весело, чо.
Но стыдно...а, про это я уже говорила.

@темы: Тем временем в Р`льехе

---

Ура-а...
В 10 утра мне исполнится 19 лет...

@темы: Светопреставление как предвестник Апокалипсиса

---

Да. Да! ДА!

Вот это я понимаю, разбор! *.*
Низкий поклон  Serenity S.

10.03.2014 в 23:34

Пишет  Serenity S:

Большой шипперский заговор или «Шерлок: анатомия гомоэротики»
...или «гомоэротичного джена» я бы даже сказала))



Маленькое вступление: это уже не первый раз, когда медиа принимает сторону фандома и джонлока в частности, но настолько подробный разбор мне попался впервые. по сути он строится на всем уже более или менее известных наблюдениях и фанатских метах, собранных воедино, но есть и довольно интересные факты, которые не встречались мне раньше (про доктора Хэмиша например). и хорошо подмечено, что Шерлок занимает (или вернее мог бы занять) совершенно уникальную нишу на тв.
so here we go

Ваш домашний джонлок мануал :3

Даже среди гиков трудно найти более противоречивых фанатов, чем слэшеры. Они любят читать между строк, за что их частенько окрещают незрелыми выдумщиками, и отличаются от других бешеных поклонников, которые одержимы сериалом в более социально-приемлемой форме (то есть принимают вселенную как она есть). Джонлок шипперы хорошо это понимают и часто жалуются, как на всяческих конах вопросы, касающиеся отношений Шерлока Холмса с женскими персонажами, получают длинные и вдумчивые ответы, но как только речь заходит о потенциальных отношениях с его лучшим другом / партнёром Джоном, это встречается с раздражением. Обидно, да, но это лишь добавляет фанам упорства.


Меня достало, что пресса вечно задаёт создателям вопросы типа "Ооо, а правда что Шерлок и Джон влюблены?"
Вместо того чтобы спросить: "Если вы так настаиваете, что Шерлок и Джон не заинтересованы друг другом в романтическом плане, то зачем тогда постоянно использовать приёмы и ходы, говорящие об обратном?"

Вскоре после выхода нового сезона появился тег #tjlc - The Johnlock Conspiracy (джонлок заговор) - в котором активно обсуждается возможность того, что такое количество гомоэротического подтекста вложено неспроста, и сценаристы с самого начала писали Шерлока и Джона как пару. Это звучит не так уж абсурдно, учитывая, что Моффату с Гэтиссом врать далеко не впервой. Обман и троллинг уже привычное дело для этого сериала, и отсюда возникает вопрос: если нельзя верить тому, что нам говорят, то как тогда быть? Тут шипперы воспользовались советом любимого детектива и подключили свою наблюдательность.

Так что тег #tjlc теперь ломится от кино-разборов, литературных анализов, исторических параллелей, исследований характеров героев и аллегорических интерпретаций суть которых сводится к одному: джонлоку быть (и это эндшпиль). И это не "типичные" слэшеры-подростки, среди авторов есть графические дизайнеры, профессиональные киношники, английские профессора, специалисты по гендерным исследованям, психологи, актёры и писатели всех возрастов и ориентаций. Они слишком много ищут в сериале? Может и так. Но неважно, переоценивают они создателей или нет, создателям совершенно точно не следует недооценивать их.

Следующие наблюдения это лишь часть дедукций по тегу - от сомнительных до совершенно блестящих - все они послужили пищей для ума одного из самых больших и разносторонних фандомов, выливаясь в своего рода увлекательную авантюру.

1. Томные Платонические взгляды





Это, пожалуй, самое очевидное. Если и есть способ превратить броманс в ещё что-то большее, то это eyesex (очень... долгие взгляды). В статье на Zimbio (тоже очень классная кстати статья), которая анализирует романтические приёмы, использованные в сериале, Хейли Игараши задаёт вопрос: "Кто-нибудь ещё на тв смотрит так часто и пристально друг другу в глаза, как Холмс и Уотсон?" Они смотрят друг другу в глаза. Они кидают взгляды на губы. Они проводят много времени, наблюдая один за другим, пока другой того не видит; Джим и Пэм в сериале "Офис" проделывали это годами (и всё закончилось свадьбой). Это проверенный способ показать желание.



И посмотрите на эти промо (да, это фотографии, которые они выбрали, чтобы рекламировать шоу). Больше взглядов.

В последнее время стандарты гетеронормативных отношений критикуются как феминистками, так и сторонниками ЛГБТ, потому как до смешного легко заставить аудиторию признать обычную пару, и куда более сложно даже принять в рассмотрение - однополую.

Как заметил один Шерлок-фан "Люди не ставят под сомнение, когда мужчина и женщина встречаются, ругаются и тут же прыгают в постель, иногда сразу всё в одной сцене. Это даже не обязательно должно относиться к сюжету [...] Но если это двое мужчин, они могут годами танцевать друг вокруг друга, хлопать ресницами, упускать знаки, тосковать друг по другу, и всё равно их отношения не будут считаться правдоподобными, пока не напишешь диссертацию на 200 страниц, почему это является неотъемлемой частью сюжета".

Некоторые сказали о фотографиях выше: если бы один из героев был женщиной, то романтический/сексуальный подтекст не ставился бы под вопрос (а вот правда, представьте себе правую нижнюю фотку с женщиной на месте Шерлока или Джона. придётся очень крупно написать "ПРОСТО ДРУЗЬЯ" и всё равно никто не поверит)

Непонятно только, осознают ли сами создатели, что это на самом деле даёт им значительное преимущество на тв, где романтическую арку обычно можно предвидеть за мили - если бы они конечно решили доводить дело до конца.

2. «Я не его парень!»



Если писатели не хотели, чтобы люди шипперили Шерлока с Джоном, то эта сцена была их первой ошибкой. Попросту говоря устами Джона "я не его парень", не отговоришь людей воспринимать притяжение и симпатию; наоборот, это производит лишь обратный эффект (см. расхожий приём "Она не моя девушка!") Не помогает и то, как диалог развивается дальше:

— Значит, у тебя нет девушки?
— Девушки? Нет, не по моей части.
— О. Ясно. (пауза) У тебя есть парень? Что кстати совершенно нормально.
— Я знаю, что это нормально.
— Значит у тебя есть парень?
— Нет.
— Ладно. Хорошо. (облизывает губы) Значит ты одинок. Как и я. Хорошо. Отлично.
простите, ржу как хрусталь

Ничего страшного, Анжело - тут легко ошибиться. Это первый раз, когда кто-то полагает, что они в отношениях / влюблены друг в друга; так подумал не только Анжело, но и миссис Хадсон, Майкрофт, Мориарти, Ирэн Адлер, Салли Донован, подружка Джона, хозяин гостиницы в Баскервилле, Кити Райли, большая часть общественности, и сам Шерлок после вышеупомянутого разговора.
внушительный однако список на выходе)))

Согласно создателям, сделано это исключительно ради шутки и не стоит воспринимать это всерьёз. В действительности же, не стоит удивляться, что это лишь поощряет шипперство, ведь подобная стратегия ведётся от начала времён: команда задаёт тон, помогая аудитории формировать мнение о героях и ситуациях. Если сценаристы в самом деле не хотели, чтобы зрители шипперили двух героев, то сделали тут большую ошибку... и продолжили делать их дальше.

3. Ревность


я не ревную *считает 57 смс-ок Шерлоку на слух*

Для людей, не заинтересованных друг в друге, Шерлок и Джон не очень-то хорошо реагируют на их отношения с кем-то другим. Шерлок портит свидания Джона, грубит его девушкам, что первые два сезона попросту не позволяет Джону завести отношения. Но когда Ирэн Адлер начинает флиртовать с Шерлоком, Джон даже не пытается скрыть свою ревность: он перебивает их разговоры, делает пассивно-агрессивные замечания, и считает, сколько сообщений она отправила Шерлоку (57), прислушиваясь ко звуку входящих. С чего бы вдруг ловеласу Джону враждебно и пренебрежительно относиться к одной из самых привлекательных женщин в сериале? (помимо того тревожного факта, что она читает его как открытую книгу - см. №11)
Да, можно ещё вспомнить, как Джон реагировал на Джанин.

4. Сонет 57
тот самый, из-за которого Шекспира считают геем; см. также The Shakespearian Code (серия Доктора, где тоже фигурирует "57")

5. Ненормальное притяжение



В "Последнем обете" всеми любимый детектив напрямую нам говорит, что у Джона есть тип. "У тебя ненормальная тяга к опасным людям и ситуациям, удивительно ли, что женщина, которую ты полюбил, вписывается в эту схему?" Нет, но удивительно то, что Шерлок сравнивает привязанность Джона к жене с теми же факторами, что сделали совместимыми двух соседей по квартире. И дело не только в Мэри; все женщины, к которым Джон проявлял интерес, со временем становились как бы более... шерлоковыми.

Сара, которую Джон встретил в "банкире", это в общем-то его женский эквивалент: светлые волосы, спокойный, добрый нрав и т.д. Но вскоре появилась Джанетт: высокая, темноволосая и саркастичная; Луиза Мортимер: высокая, темноволосая, умная; и Кейт ("скандал") крутая, загадочная, в чёрном платье. Когда появляется Мэри, то кажется, что Джон сломал этот шаблон, но в конечном итоге оказывается, что это ещё более сильная доза психопатии, чем даже Шерлок.

6. Люди станут болтать



Было бы не так просто собрать весь список двусмысленных фраз, сказанных Шерлоком и Джоном друг другу или друг о друге. Но они включают в себя:

— Предпочитаю своих докторов гладковыбритыми.
— Я не бреюсь для Шерлока Холмса.
— Рад, что никто этого не видел. Как ты срывал с меня одежду в тёмном бассейне. Люди бы стали болтать.
— О, боже, да.
— Только дурак будет спорить с его доктором (пилот)
— Я... симпатичная?
— Ты, весь такой загадочный, со своими... скулами и поднятым воротником, чтобы выглядеть круче.
— Все хорошие девочки любят военных.
— (Свидание) это когда двое людей, которые нравятся друг другу, идут вместе гулять и весело проводят время. / - Это я и предлагал.
— Я привлекательная леди?
— Что бы ни качало твою... лодку... всё, замолкаю. (гей-пилот)
— Возбуждение от погони, бурлящая в жилах кровь, только мы вдвоём против всего мира!

(Их больше, но мы ещё вернёмся к ним позже)

7. Печальная свадьба


Ты выглядишь грустным, когда думаешь, что он не видит тебя.

К третьему сезону создаётся впечатление, что Шерлок смирился с подружками Джона и просто хочет, чтобы тот был счастлив, вот только сам он счастливым не выглядит. Он делает всё возможное, чтобы быть лучшим шафером, и кажется искренне рад, когда он и Джон улыбаются друг другу на танцполе, но его улыбка гаснет, как только Джон уходит танцевать с Мэри, и Шерлок остаётся один с таким видом, будто ему разбили сердце.

В следующем эпизоде мы узнаём, что они не виделись месяц и Шерлок вернулся к наркотикам(?), а Джон не очень-то доволен семейной жизнью; ему скучно, он на взводе, и даже видит сны о Шерлоке, лёжа рядом с женой.
(Оба раза, когда нам показывают Джона и Мэри в постели, Джон думает о Шерлоке, упс)

8. Шерлок учил Джона танцевать

с

Только посмотрите на этот фанарт! Нет, подождите, это ведь действительно произошло в сериале. Они мудро рассудили, что показывая эту сцену слишком уж повысят градус сексуального напряжения, и когда они упомянули её, то сделали это мимолётно, как будто надеясь, что никто не заметит.

— Не волнуйся, Мэри... Я его обучал.
— Это правда. На Бейкер-стрит, с закрытыми шторами. Миссис Хадсон нас однажды застала. Понятия не имею, откуда пошли слухи!

И тем не менее, создатели посчитали нужным включить это в разговор. Почему, не очень понятно, зато это вдохновило многих художников.

9. Образ в свадебном платье



А это взгляд Шерлока на события: они могли облачить её в какой угодно наряд, но выбрали нечто с романтической подоплекой. Мэри, в свадебном платье, стреляет в Шерлока. Символично?

10. Истоки



Марк Гэтисс признался, что эта конкретная адаптация Шерлока основана на его любимом любимом фильме "Частная жизнь Шерлока Холмса", о котором он говорит:

"Отношения между Холмсом и Уотсоном показаны очень красиво; Шерлок фактически влюбляется в него, но это остаётся безнадёжно невысказанным"

Важно помнить, что Гэтисс рассматривает этого Холмса как гея, и что он и Моффат использовали эту экранизацию как шаблон для своего сериала.
Конечно, это не значит, что всё кончится хорошо...

11. Баттерси (холмосексуал)




Сцена разговора Джона с Ирен на станции Баттерси, пожалуй, одна из самых анализируемых. Если остальные "джонлок моменты" ещё могут прокатить как гей-шуточки, то здесь речь об ориентации зашла не смеха ради. Ирен Адлер, которая не раз упоминала, что знает, что нравится людям, уличает Джона в ревности, на что он оборонительно отвечает "Мы не пара" ("Нет, пара"). Ключевой момент следует дальше:

Джон: Чёрт его знает о Шерлоке Холмсе, но к сведению, если кому-то всё еще интересно, я вообще-то не гей.
Ирен: Ну, а я да. Посмотри на нас двоих.

Джон, кажется, слегка озадачен, и издаёт печальный смешок, но не отрицает её заключения. Это даже уже не подтекст; идея ясна как божий день, "Мы оба любим женщин, но также мы оба влюбились в Шерлока Холмса". Вполне возможно, это самый прямолинейный посыл касательно этой темы в сериале.

Параллель между Джоном и Ирен проводится даже посредством музыки - их темы довольно схожи на слух, а в третьем сезоне и более того, даже используются попеременно (3.1, back to baker street)

Подробный (кино)разбор сцены можно найти здесь

12. «Я не гей!»

Стоит отметить, что это всё, что Джон когда-либо говорит на эту тему. И это абсолютно ничего не говорит о том, есть ли у него чувства по отношению к Шерлоку или нет; согласно шкале Кинси и другим современным исследованиям, технически совершенно не обязательно быть геем, чтобы влюбиться в кого-то своего же пола.

13. Доктор Джон Хэмиш Уотсон



Джон скрывает своё второе имя и не хочет о нём распространятся, так что Шерлоку приходится узнавать его самому. Джон произносит его лишь в момент ревности, когда Шерлок и Ирэн заигрывают друг с другом. "Хэмиш".

"Доктор Хэмиш Скотт Хэндерсон был известным шотландским писателем, поэтом и солдатом в отставке.
Какое-то время он жил в Лондоне с другим мужчиной, писал рассказы и стихи о Второй Мировой. Был открытым бисексуалом и презирал слово "гей".

В 1993 он выступал на мероприятии с Нельсоном Манделой в университете Глазго, где Стивен Моффат как раз заканчивал обучение". (источник)

14. Бисексуальный флаг



Вся сцена в клубе подсвечена таким образом, что цветовая гамма изображает (хоть и перевёрнутый) флаг бисексуалистов. Возможно это постановщики/осветители решили так пошутить, а может они и понятия не имели. Или может, они в точности знали, что делали.

Помимо того, создатели вырезали из мальчишника "затянутую" сцену в гей-клубе, по-видимому, полагая, что это будет слишком уж очевидно.

15. Намёки в музыке (часть 1)

Это конец эры Шерлока/Джона. В конце сцены играет песня Rihanna - "We Found Love in a Hopeless Place". Которая начинается так:

It's like you're screaming, and no one can hear / Ты кричишь, но никто не услышит
You almost feel ashamed / И тебе почти стыдно
That someone could be that important / Что кто-то может быть настолько важным
That without them, you feel like nothing / Что без него ты словно ничто
No one will ever understand how much it hurts / Никто никогда не поймёт, как это больно
You feel hopeless; like nothing can save you / Ты чувствуешь себя так отчаянно, будто ничто тебя уже не спасёт
And when it's over, and it's gone / И когда всё кончится и пройдёт
You almost wish that you could have all that bad stuff back / Тебе почти хочется вернуть всё это обратно
целиком здесь (дальше хуже)

16. «Я не против»



Здесь мы имеем противоположную реакцию обычному Джонову "я не гей", которая сопровождает знаменитое хватание за коленку ('Knee Touch Heard 'Round The World', как его окрестили, в общем весь мир содрогнулся). Происходит всё следующим образом:

Джон: (касается колена Шерлока, смотрит на Шерлока, на руку, пожимает плечами) Я не против.
Шерлок: (тихо) Я тоже.

Опять же, здесь нечего особенно интерпретировать; это довольно прямолинейный ход, и один из сценаристов сознательно решил вписать его в шоу. Фактически, вся эта сцена похожа на флирт (подробный анализ съёмки + языка тела можно посмотреть здесь ах эта мета <3). В одной рецензии автор пишет: "Сталкиваясь ли с сексуальным напряжением в комнате или пьяным расследованием, нам преподносят Шерлока с несколько отупевшими дедуктивными навыками..." Явный признак того, что теперь уже не только шипперы это (напряжение) замечают.

17. Скрытые сердца




В сцене, где Джон поднимается по лестнице, чтобы (хотя он пока ещё об этом не знает) встретить Шерлока в первый раз после свадьбы, можно увидеть два "спрятанных" сердца: одно формируется светом/формой колонн, а второе в узоре перил.

Ещё одно сердце можно было увидеть в "Собаках Баскервиллей" в виде венка, висящего прямо между героями, который бы так и остался незамеченным, если бы фаны не приблизили кадр. И всё же, кто-то повесил его туда (или решил не снимать) для сцены с диалогом у камина.

18. Кстати говоря о сердцах, Шерлок буквально перезапустил своё и вернулся к жизни ради Джона



19. Дворец разума



На обоих кадрах выше, показывающих дворец разума в "Его последнем обете", архитектура основана на локациях из "Этюда в розовых тонах", самого первого дела, раскрытого вместе с Джоном. Так что Джон фактически перестроил весь (воображаемый) мир Шерлока.

20. Джон + Шерлок = мистер и миссис Холмс





И снова, мы не уверены, что отрицающие джонлок сценаристы знают об этом, или на этот раз пошутили костюмеры, но в любом случае, это есть в сериале. Когда мы в первый раз видим родителей Шерлока, она одеты в точности как Шерлок и Джон. Сходство прослеживается и в "Последнем обете", когда мистер Холмс называет свою жену гением, а себя "нормальным".
Знаете, говорят, что влюбляешься в человека, похожего на одного из родителей...

бонус от переводчика

Ларри Грейсон считается одним из первых геев на телевидении, хотя он никогда напрямую не заявлял о своей ориентации (x)

Ну и опять... сходство подчёркнуто даже постановкой кадра.



21. Музыка (часть 2)


c

Для воссоединения Шерлока и Джона выбрана романтичная и довольно втемная песня "Dónde Estás, Yolanda"
которая переводится так

Где же ты, где же ты, Иоланда?
Что случилось, что случилось, Иоланда?
Искал тебя, искал тебя, Иоланда,
А тебя нет, а тебя нет, Иоланда!

Глаза твои смотрели на меня,
Губы твои целовали меня
С тем жгучим пламенем
Страстной женщины.
Свет взора твоего,
Жар губ твоих
Пронзили стрелами грудь мою,
И в тебя влюбился я.

[припев]

Сказали мне, что ты проезжала
В машине, Иоланда.
Очень красивая и горделивая,
И все свистели тебе вслед.
А если однажды повстречаю тебя,
Не знаю, что смогу поделать.
Но, наверное, с ума сойду,
Если снова тебя не увижу.

22. Что у трезвого на уме...





Будем честными, историю медсестры о свидании с "призраком" включили только затем, чтобы показать реакцию Шерлока и Джона (да и камера фокусируется в основном на них). А реакции весьма говорящие: Джон улыбается Шерлоку, когда она говорит "Мы вместе провели один вечер. Ужин, такая интересная беседа. Это было прекрасно". И Шерлок неловко убирает руку из-за спины Джона на словах "Если честно, я бы не прочь зайти дальше".

Не стоит забывать, что Джон в этом эпизоде однажды называет Шерлока "медсестрой", а настоящее имя призрака-однодневки - Джон (Jon).

23. Кем бы он ни был



Джанин: Вот бы ты не был...

[в кадр входит Джон]

...кем бы ты ни был.

Шерлок: я знаю.

24. Признание



В "Знаке трёх" Шерлок раскрыл дело, которое началось с того, как он указывает на женщин в зале суда со словами "Не ты, не ты, не ты...", а закончилось тем, что он указывает на Джона, говоря "Ты. Это всегда ты. Джон Уотсон, ты меня направляешь". Хмм.

Многие фаны истолковали это дело как метафору на Шерлока, осознающего свои чувства к Джону, что делает конец свадьбы ещё более трагичным. ("Почему ушло столько времени, чтобы увидеть свет?", поёт Frankie Valli фоном)

25. Идеальный мужчина



Но в сторону душераздирающие любовные треугольники, вот что действительно интересно: Шерлок в самом деле приклеил голову Джона к рисунку Витрувианского человека? Да, почему бы и нет.

Знаменитый рисунок Леонардо да Винчи был иллюстрацией идеальных пропорций и ныне широко используется в качестве примера "идеального человека". Ну, теперь мы знаем, кто у Шерлока...

26. SHERlocked



Просто чтобы напомнить, что чувства взаимны (но это всё ещё секрет), в этой сцене можно отчётливо увидеть как Джон набирает свой пин-код - 7437.

В буквенной расклдаке 7437 это SHER, как и пароль Ирен Адлер, который послужил доказательством её чувств к Шерлоку.

27. Смотрите-ка, купидон...



В "Последнем обете" мы видим как Шерлок и Джон проходят мимо статуэтки Купидона (он же Эрот или Эрос, бог любви и желания). "Забавно встретить тебя в шоу о платонической дружбе", - шутит юзер skulls-and-tea, которая написала мету об этом.



L'Enfant Guerrier, воин любви, изображается верхом на страусе, известного тем, что он прячет голову в песок. Шерлок тоже идёт в бой, как мы видим в ходе его столкновения с Магнуссеном, и мотивацией ему служит любовь, что о себе молчит ('a love that dare not speak its name', считается эвфемизмом гомосексуальности). Любовь, которая прячет голову в песок, и оставляет миллионы зрителей плакать, кричать на телевизор и строчить исследования на тему.

Это может показаться хорошим примером того, что фанаты слишком глубоко копают, но над этим всё же стоит задуматься исходя из (как многие его называют) закона "Арвела Джонса": Если что-то есть на экране - значит оно должно быть замечено. (Арвел Вин Джонс, художник-постановшик Шерлока, известен своим чутким вниманием к деталям, предназначенным дополнять сюжет. Рядом со статуэткой Купидона стоит лупа, которая в сети идёт как ""Настольная лупа Смитта и Уотсона". Также ранее в твиттере он сообщил, что в сцене воссоединения на картинах изображён феникс, восстающий из пепла.)

28. Самопожертвование



"Его последний обет" заканчивается тем, что Шерлок стреляет в Магнуссена - шаг, который шокировал зрителей по всему миру. Это превратило Шерлока Холмса в убийцу и поставило крест на его карьере, репутации, свободе и, вполне возможно, его жизни. Какого чёрта бы ему делать такой выбор? Неужели то, что его обыграли, настолько его разозлило?

Нет. И в "Этюде" Шерлок сам это объясняет: "Горечь парализует. Любовь - вот гораздо более сильный мотиватор".

Любовь. Эпизод назван "Его последний обет" не просто так; Шерлок исполняет свою последнюю клятву - защитить Джона и Мэри, отказываясь от всего. И сопровождается это красивыми кадрами (выше), которые используют ещё несколько романтических тропов: ветер в лицо, решительный взгляд, слёзы на глазах. В этот момент он делает выбор.

29. Касабланка




Создатели (случайно?) умудрились провести параллель между джонлоком и самой знаменитой историей любви на экране - "Касабланкой", воссоздавая визуальное сходство в сцене прощания. И как ни странно, оказывается, что и в остальном эти истории очень похожи! Для тех, кто не смотрел этот фильм:

Рик Блейн (Шерлок) и Ильза Лунд (Джон) когда-то были любовниками, но затем надолго расстались, и Ильза влюбилась в другого. Спустя долгое время они снова встречаются, и Рик понимает, что всё ещё очень сильно любит её, хоть она теперь и с другим. Новый муж Ильзы Ласло (Мэри) попадает в неприятности с Третьим Рейхом, и Рик идёт на противозаконные действия (в т.ч. на убийство!), чтобы помочь им. В финале он прощается с любовью всей своей жизни, и сажает её с любовником на самолёт, чтобы они могли быть вместе, но ради этого ему приходится пожертвовать своей любовью и свободой.
(нет, правда, если не видели, почитайте сюжет целиком )

В нашем случае улетает Шерлок, но в остальном, стоит признать, что это либо очень странное совпадение, либо мощные боеприпасы для якобы "заблуждающихся" шипперов. К несчастью, это может значить и то, что больше ничего кроме этого они не получат, ведь в конечном итоге Рик и Ильза не были вместе. Однако в "Касабланке" есть концовка, а у "Шерлока" пока открытый финал. В конце сезона Шерлок говорит Джону, что "Игра никогда не кончается", и можно смело сказать, что пока Шерлок Холмс и Джон Уотсон вместе охотятся за уликами, поклонники джонлока тоже не будут дремать.

Оригинал
-----

переводчика пять копеек

Если смотреть на картину целиком, то действительно слишком уж многое указывает на джонлок, и я вроде как всегда стараюсь быть реалистом. Хочется сказать создателям, вы уж либо трусы наденьте, либо крестик снимите
С другой стороны, у нас есть 3 сезон, который показал, что не нужно ждать чего-то определённого или логичного, и лучше не ждать вообще ничего (либо всё, что угодно). Джонлок могут как снять, так и не снять, я не удивлюсь уже ни одному варианту. Хочется, конечно, верить, что росказни про медсестёр-убийц это всё-таки глупость, и у них есть далеко идущий план. Поживём - увидим. А пока будем смотреть джонлок в своей голове и не только своей (:

зы: можно утаскивать, цитировать, только источник не теряйте

@темы: (с)тыбзено, Содомское греховодье, Из авторитетных источников стало известно... (с), Все по Станиславскому

---

Мать слез

Посмотрела вчера фильм.
Вообще, как я его нашла: искала картинки в гугле, вышла на статью о библиофобии, и где-то в конце ее упоминался фильм Преисподняя. Погуглив, я узнала, что это вторая часть трилогии от режиссера Дарио Ардженто. Причем первый фильм, Суспирия, вышел в 1977 году, второй, Преисподняя, или Инферно, в 1979, а последний, собственно Мать слез, аж в 2007.
Но это круто, на самом деле, что режиссер довел-таки повествование до конца.
Еще одна интересная деталь. Цитируя Википедию: "Все три фильма частично основаны на концепции «Левана и Богоматери Скорбящие» (Mater Lachrymarum, Mater Suspiriorum, and Mater Tenebrarum) из романа Томаса де Куинси «Suspiria de Profundis» (1845)".
Мне стало очень интересно, и я скачала Куинси. Хотя сразу оговорюсь, что в цикле «Suspiria de Profundis» должно было быть 32 стихотворения в прозе, 18 никогда не видели свет, мне же удалось отыскать только 6: Сновидение, Палимсест человеческого мозга, Видение мира, Памятные suspiria, Саванна-Ла-Мар и Левана и Богородицы Скорби. Последнюю я прикреплю в конец.

Так вот, о фильме.

Начинается он с чудных титров

которые плавно перетекают в кадры кладбища.

За оградой рабочие что-то копают. В итоге один из них падает в яму, а когда его хотят оттуда вытащить, говорит, что внизу что-то есть. И вместе с ним рабочие поднимают гроб.

Приходит кардинал - совершенно чудный, на мой взгляд, дядечка, - и его помощник - священник с камерой.

Он весьма мил, и впоследствии будет еще нужен.
Гроб открывают, там оказывается, как ни странно, труп, а урну, прикованную к гробу, кардинал увозит к себе.
Лишь для того, чтобы открыть, ужаснуться, закрыть и отправить урну своему другу, директору музея. После чего впасть в кому.

Урну получают две служительницы музея. Не читая письмо, они открывают крышку.

Справа как раз главная героиня, сыгранная Азией Ардженто.
Урна открыта, и пока Сара-Азия бегает за книгами, к ее подруге наведываются ведьмины слуги.
Раскрывается тема груши, засунутой в рот.

В общем, помимо прочего, ей выпускают кишки.
Сара, увидев это в щелку, убегает. Но у ведьминых слуг есть...обезьяна.
Помните жутко надоедливое создание из Пиратов Карибского моря, обезьяну Барбоссы? Но у той, по крайней мере, была симпатичная мордочка и милый костюмчик.
Обезьяну из Матери слез хочется придушить нахрен.
Как бы то ни было, обезьяна гонится за Сарой, та убегает. Это ей удается, и она вызывает полицию.
Копы, как ни странно (ха-ха), ей не верят, а когда она упоминает обезьяну, начинают искренне ржать. Но тут приезжает директор музея и по совместительству бойфренд Сары, и их отпускают.

Они долго говорят, нам показывают сынишку директора музея, он приторно мил, как и львиная доля детей в подобных фильмах.
Директор музея на следующий день едет к кардиналу. И о, ужас! - он в коме.
Иногда возвращаясь к Риму, нам показывают, что люди обезумели - мать бросает младенца с моста, девушка убивает мужчину ножом, но страшнее всех выглядят гопари, разбивающие арматурой машину.
Священник, тот самый, из начала фильма, рассказывает чуваку все, что необходимо, а именно легенду о Матери слез, которая сопровождается такими чудными рисунками, что грех не запостить их все.

Красота

Легенда состоит в том, что однажды на деревню напали огромные волки, разрыли могилы, стали охотиться на жителей и все такое. Связано это было с тем, что в деревне появилась эта самая туника. И тогда местный священник отдал одному парню урну с ней, с тем, чтобы отвезти ее Папе в Рим. Но там, где чувак проезжал, случалась всякая гадость - крысы, волки, болезни и прочая. Люди в конце концов перестали пускать его в города, он заболел, ослеп и умер. Его похоронили, а урну с туникой вместе с ним. И вот теперь ее обнаружили.
Узнав это, директор возвращается домой. А там...
...а там он узнает, что его ребенка похитили, оставив предупреждение в стиле "Молчи, или хуже будет".
Но мужик молчать не собирается - он собирает сумку и едет в гости к знакомому экзорцисту.
Правда, в пути он налетает на ведьм, стекающихся в Рим по причине того, что была найдена священная туника.
Ведьмы в понимании режиссера выглядят как панки. С чего бы вдруг?

Особо среди них выделяется вот эта вот персона:

Сара тем временем ищет материал в библиотеке. Ей звонит директор и просит помощи, но потом связь обрывается.
Она сломя голову несется к нему, но на вокзале замечает, что за ней охотятся и ведьмы (как она опознала, что это именно ведьмы, а не панкующая молодежь, ума не приложу), и доблестная итальянская полиция. Все это выливается в пятиминутную беготню в стиле Бенни Хилла, вследствие которой сначала от руки ведьмы гибнет полицейский, а потом и сама ведьма гибнет от руки Сары.
Она ускользает из-под носа своих преследователей и едет к тому самому экзорцисту, о котором упоминал ее друг.
Но там она обнаруживает кого-то другого, а именно Марту.

Я ее как первый раз увидела, подумала: о, лесбиянка.
Марта рассказывает Саре о ее матери, которая ценой своей жизни убила одну из Матерей скорее всего, речь идет о событиях предыдущего фильма, говорит, что у Сары дар, но Сара просто в шоке, и информацию она воспринимает не очень-то положительно. Тем временем появляется сам экзорцист.

Он говорит, что ждал Сару, показывает из окна осаждающие его толпы одержимых, похожих на низкобюджетных зомби без грима, говорит, что все это из-за Матери слез, а после этого его убивают.
Сара и Марта сбегают. Марта приглашает Сару к себе, но та отказывается и едет домой.
Потом, впрочем, все же соглашается.
Они беседуют, Марта показывает ей, как говорить с душами, ибо сама медиум, Саре удается тот же фокус, и она видит мать. Потом рыдет на плече у Марты и ложится спать.
А осле этого следует горячая лесбийская сцена Марты и ее подруги.
Вау, - сказала я тогда себе. Вау, да я же могу работать экстрасенсом.
Но заканчивается все плохо - снова появляется обезьяна, Сара сбегает, подружке Марты выкалывают глаза, а саму Марту протыкают копьем.

Появляется Мать слез, и мы видим...впрочем, об этом чуть позже.

Сара бежит домой. А около дома встречает - когобывыдумали - директора. Он странно себя ведет, кутается в плащ, не разрешает зажигать света в доме и топить камин.
Он уже не твой парень, дура!
Он говорит, что его сына убили, и шарахается от Сары, когда та пытается к нему прикоснуться.
Он или зомби или одержимый, беги оттуда, идиотка!
Она замечает у него на шарфе кровь, и, несмотря на сопротивление с его стороны, стаскивает шарф. И о, ужас! - там оказывается зияющая рана.
Ну я же тебе говорила...
Происходит сцена, в финале которой за Сарой гоняется горящий труп, но в итоге он проваливается в...не знаю, в ад, наверное, в фильме непонятно, а Сара рыдает на лестнице.
Следующий кадр - она моется в бане. Из сводки новостей узнает, что ее разыскивает полиция, заматывается в шарф и бежит к чуваку, которого упоминала Марта.
На пороге ее встречает молодой человек.

Он весьма сексуально гнет бровь, но проводит ее к хозяину.

Хозяин оказывается алхимиком. Они с учеником проверяют Сару, а потом дают ей книгу, в которой указано, где искать Мать слез.
И Сара прется туда.
А потом катакомбы, трэш, угар и содомия, предающиеся разврату ведьмы, цветы в анусе и прочие детали ведьминского шабаша. Но в итоге Сара все же выходит на сборище, где присутствует сама Мать слез.

Зацените офигенный макияж.
Также мы видим алхимика и его ученика, которых всячески истязают, полицейского, изображающего Христа и прочие милые кадры. Но заканчивается все тем, что Сара хватает копье, сдирает им тунику с Матери и бросает ее в огонь. Все рушится, падает, Мать пронзает колонна, а Сара и полицейский выбираются на свободу.


Что хочу сказать.
На один раз фильм смотрится хорошо, даже отлично. Да, тут есть логические ляпы, несколько глупых сцен, иногда героям за их тупость хочется дать леща, но в целом весьма смотрибельно.

А, и что самое главное.
Килотонны, мать их, СИСЕК!
Мне кажется, что успели раздеться почти все.
Так что мужикам этот фильм точно понравится.

Чтобы не быть голословной

Мать слез и ее помощница.

Марта и Эльга.

Сара в бане.

Еще одна Мать слез спереди

и сзади.


А это для более целомудренных - Азия Ардженто.



Вот такое вот кинцо.

А кроме этого, завтра я уезжаю в Лондон. Вернусь 13-го, и на этот раз, возможно, отпишусь о своих впечатлениях.)

Т. Куинси, Левана и Богородицы Скорби

ЛЕВАНА И БОГОРОДИЦЫ СКОРБИ
Не раз в Оксфорде видел я Левану в моих снах. Я узнавал ее по римским атрибутам. Кто же она — Левана? Читатель, не претендующий на обширный досуг для овладения глубокой ученостью, ты не рассердишься на меня за приведенные объяснения. Левана — это римская богиня, бравшая опеку над младенцем в самые первые минуты жизни и облекавшая его величием, свойственным смертному повсеместно: подобная благосклонность со стороны вышних сил весьма показательна и даже среди язычников божествам свойственно снисходить до поддержания человеческого достоинства. Сразу после рождения, едва только ребенок вдыхал впервые воздух нашей суетной планеты, его опускали на землю. Это действие могло истолковываться по-разному. Однако тотчас же, дабы столь благородное создание не пресмыкалось во прахе дольше мгновения, руки отца — руки представителя богини Леваны — или руки ближайшего кровного родственника, заместителя отца, вздымали ребенка ввысь в вертикальном положении, побуждая его распрямиться, как подобает властителю мира, и обращали его лицом к звездам, словно желая сказать голосом сердца: “Взгляни на то, что превосходит тебя величием!” Этот символический обряд и воплощал в себе назначение Леваны. Имя же этой таинственной богини, никогда не открывавшей лика (разве только мне одному, в моих снах) и действовавшей всегда через поручителей, происходит от латинского глагола (таков же и нынешний итальянский) “levare” — то есть “поднимать”.
Таково истолкование сущности Леваны. Отсюда повелось, что ее стали отождествлять с богиней-покровительницей, надзирающей за воспитанием малых детей. Меньше всего можно предположить, что Левана, не допускающая при явлении на свет своего чудесного подопечного ни малейшего его уничижения, хотя бы даже иносказательно или мимически выраженного, потерпит действительный его упадок, связанный с отсутствием всякого развития его природных способностей. Посему она и наблюдает за воспитанием детей. Далее: слово educo (с короткой гласной в предпоследнем слоге) явилось — аналогичные примеры нередки в формировании языков — производным от слова educo (с долгой гласной). То, что выращивает или развивает, то и воспитывает. Под воспитанием Леваны, следовательно, надо понимать не убогую процедуру, осуществляемую с помощью учебников и грамматических пособий, но то могущественнейшее переплетение основополагающих сил, что таятся в сокровенной глубине человеческой жизни: они-то посредством страстей, борьбы, соблазна и сопротивления воздействуют на детей постоянно, безостановочно — денно и нощно, как не прекращает своего коловращения суточное колесо, чьи мгновения, подобно неустанным спицам[*Сам я никогда не позволял себе возжелать чужой собственности — ни вола, ни осла ближнего: еще менее подобает философу зариться на чужие образы и метафоры. Здесь, следовательно, я должен возвратить истинному владельцу — мистеру Вордсворту — чудесный образ вращающегося колеса с мелькающими спицами, которому он уподобил стремительную смену дня и ночи. Я заимствовал этот образ только для того, чтобы заострить собственную фразу; справившись с ней, я немедля (читатель тому свидетель!) погашаю долг сноской, единственно для этой цели предназначенной. Руководствуясь тем же правилом, я при запечатывании писем пользуюсь нередко печатками, взятыми заимообразно у юных леди: эти печатки хранят, как правило, трогательные ссылки на “память сердца”, “надежды”, “розы” и “воссоединение любящих”; поистине бесчувственной скотиной будет читатель, которого не растрогает красноречие печаток — даже если он останется глух к моему из-за дурного своего вкуса. (Примеч. автора.)], сливаются в беспрерывном мелькании. Если именно в этом и заключаются тайны правления Леваны, то как высоко она должна ценить посредничество горести! Но ты, читатель, полагаешь, будто детям вообще не свойственна горесть, подобная моей. У слова “вообще”, как выражении всеобщего, есть два значения: по Эвклиду[ ], оно означает “свойственное от природы, прирожденное” (или прилагаемое ко всему роду), в примитивно-мирском смысле под этим словом понимают обычное. Право же, я далек от утверждения, будто дети обладают врожденной способностью испытывать горесть, сравнимую с моей. И однако, на нашем острове дети умирают от горя гораздо чаще, чем об этом становится известно[ ]. Вот один, весьма распространенный случай. Правила Итона[ ] требуют, чтобы ученик, пользующийся фондом школы[ ], проводил в ней двенадцать лет; выпускают его из школы в восемнадцать — следовательно, он должен явиться туда шестилетним. Дети, оторванные от матерей и сестер в этом возрасте, умирают не так уж редко. Я говорю о том, что знаю сам. Роковой недуг не обозначается в регистрационном листе как “горе”, но умирают дети именно от горя. Горе разлуки в эти годы умертвило гораздо большее число жертв, чем принято включать в цифры статистики.
Вот почему Левана часто вступает в союз с силами, способными сотрясать человеческое сердце; вот почему она неразлучна с горестью. “Эти девы, — пробормотал я, глядя на посланниц, с которыми Левана тихо переговаривалась, — воплощения Скорби; их три — как оно и должно быть: три Грации[ ] наделяют земную жизнь красотой; три Парки[ ] вплетают в темную материю человеческой жизни, тканную на мистическом станке, нити почти сплошь тускло-серые, лишь изредка расцвечивая их багрянцем гнева и черным крепом траура; три Фурии[ ] являются с того света мстить за тяжкие злодейства, совершенные на этом свете; некогда даже Муз насчитывалось всего три — они настраивали арфу, трубу и лютню для взволнованных мелодий, создаваемых человеком. Эти три девы — девы Скорби, и мне знакомы все три”. Конец фразы я добавил сейчас, а тогда, в Оксфорде, я сказал: “Одна из них мне знакома, но я наверняка сведаюсь и с остальными”. Ибо уже тогда, в пору пылкой юности, на темном фоне моих сновидений смутно проступали неясные очертания внушающих благоговейный трепет Сестер.
Эти Сестры — каким именем мы их назовем? Если сказать просто — “Скорбящие”, может случиться, что слово будет неверно понято: можно подумать, что речь идет о скорби отдельного человека, об особых случаях скорби, тогда как я ищу определения, которое выражало бы могущественные абстракции, воплощенные во всех индивидуальных терзаниях человеческого сердца — и я хотел бы представить эти отвлеченности в виде олицетворении, то есть наделенными всеми земными атрибутами и всеми проявлениями, свидетельствующими об их плотской природе. Давайте назовем их Богородицами Скорби.
Я знаю их досконально — я обошел все их владения. Их три сестры, они возросли вместе под таинственным кровом; их пути ведут в разные стороны, но владениям их нет пределов. Часто я наблюдал, как они перешептываются с Леваной — и нередко речь шла обо мне. Выходит, они беседуют, как беседуем мы? О нет! Всевластные фантомы, подобные им, презирают немощь нашего языка. Они могут подавать голоса устами человека, когда обитают в его сердце, но, общаясь между собой, не признают речи смертных: вечное беззвучное молчание властвует в их царствах. Разговаривая с Леваной, они не произносили ни слова, они не шептали и не пели, хотя подчас мне казалось, они могли бы петь: в нашем мире мне не раз доводилось слышать, как тайны их разглашают арфа и тамбурин, цимбалы или орган. Подобно Господу, Кому они служат, они выражают свою волю не звуками, которые тают, не словами, которые ведут к заблуждению, но знаками на небесах, переменами на земле, биением скрытых потоков; пологом тьмы, расписанным геральдическими фигурами; иероглифами, начертанными на табличках мозга. Они петляли по лабиринтам, а я выискивал их следы. Они посылали вести издалека, а я разгадывал их скрытый смысл. Они сообща замышляли заговор — и на зеркалах тьмы мой взгляд прочитывал суть тайных интриг. Им принадлежали символы, мне — слова.
Кто же такие эти Сестры? Чем они заняты? Позвольте мне описать их облик, их фигуры — если только различим их неуловимо изменчивый облик и если только можно проследить, как очертания их фигур то всечасно придвигаются вплотную, то всечасно отступают вдаль, растворяясь среди теней.
Старшая из трех сестер носит имя Mater Lacrymarum — Богородица Слез. Это она день и ночь стенает и мечется, сокрушаясь об ушедших. Она пребывала в Раме[ ], где голос был слышен, вопль и горькое рыдание — Рахиль плачет о детях своих[ ] и не хочет утешиться. Это она обреталась в Вифлееме той ночью, когда свирепый меч Ирода прошелся по колыбелям младенцев, заставив навеки оледенеть крохотные ножонки, топот которых над головами домочадцев пробуждал в их сердцах волны любви, докатывавшиеся до небес[ ]. У нее нежные и проникновенные глаза — то кроткие, то дикие; нередко они воздеты горе, нередко бросают небу гневный вызов. На голове она носит диадему. И мне с детства помнится, как устремляется она в простор с порывами ветра, когда слышит плач литании[ ] или гром органа — или же созерцает стройные ряды летних облаков. Эта сестра, старшая из трех, носит на поясе ключи, каких нет у самого Папы Римского: они открывают доступ в любую хижину и в любой дворец. Она, насколько мне известно, просидела все минувшее лето у изголовья слепого нищего: я часто и охотно с ним беседовал, а его набожная восьмилетняя дочурка, личико которой так и светилось добротой, отвергая соблазны веселых деревенских забав, целыми днями бродила с несчастным отцом по пыльным дорогам. За это Бог ниспослал ей великую награду. Весенней порой, когда бутоны ее весны только-только начинали распускаться. Он призвал ее к себе. Но слепой отец оплакивает девочку без устали: по ночам ему снится, будто он крепко сжимает в руке нежную ручку своего маленького поводыря, — и пробуждается во тьме, которая теперь помещена для него внутрь второй, еще более непроглядной тьмы. Mater Lacrymarum просидела также всю эту зиму 1844/45 года в спальне у царя, являя его взору дочь[ ] (столь же набожную): та отошла к Господу так же внезапно и оставила за собой тьму, не менее беспросветную. Благодаря магическим ключам Богородица Слез проникает неслышным призраком в покои неспящих — мужчин, женщин и детей, коротающих ночи без сна — от Ганга[ ] до Нила[ ], от Нила до Миссисипи[ ]. И вот ее-то, перворожденную в семействе, владелицу самой обширной империи, давайте почтим титулом Мадонны.
Вторая сестра зовется Mater Suspiriorum — Богородица Вздохов. Она никогда не досягает до облаков, никогда не движется по воле ветра. Она не носит диадемы[ ]. В глазах ее, если бы можно было разглядеть их, не нашлось бы ни ласки, ни прозорливости; по ним нельзя прочитать ее историю: взгляд ее наполнен утраченными мечтаниями и обрывками полузабытого бреда. Но она не поднимает глаз: голова ее, покрытая истрепанным тюрбаном, постоянно клонится долу, взор словно прикован к праху. Она не рыдает, не стонет — лишь изредка доносятся ее чуть слышные вздохи. Ее сестра. Мадонна[ ], нередко впадает в неистовство и, в безудержном гневе обрушиваясь на небеса с проклятиями, требует возвратить отнятых у нее милых. Но Богородице Вздохов неведом дух мятежа; ей чужды бунтарские возгласы, она и не помышляет о бунте. Она смиренна вплоть до полного самоотречения. Она преисполнена покорности, свойственной отчаявшимся. Если она и ропщет глухо, то только во сне. Если шепчет — то в сумерках, наедине с собой. Временами она бормочет что-то невнятное, но только если окажется на безлюдье — среди пустоши, всеми покинутой, как она сама, на развалинах города, когда солнце уже закатилось. Эта сестра навещает парию[ ], навещает еврея, навещает раба, прикованного к веслам на галере в Средиземном море[ ]; навещает преступника, сосланного на остров Норфолк[ ] и вычеркнутого из анналов памяти в милой далекой Англии; она навещает растерянного кающегося грешника, который упорно обращает взор к одинокой могиле: эта могила представляется ему поверженным алтарем, где некогда в прошлом совершалось кровавое жертвоприношение; ныне, однако, бесполезно возлагать на этот алтарь любые жертвы — и тщетны все мольбы о прощении и тщетны все усилия загладить былую вину. Всякий невольник, который, взирая с боязливым упреком на полуденное тропическое солнце[*Здесь, как, вероятно, известно читателю, имеются в виду главным образом Североамериканские штаты с их хлопковыми и табачными плантациями, однако не только они; я не затруднился охарактеризовать солнце, взирающее на труд рабов, как “тропическое” — даже если оно находится не в самих тропиках, но в тех краях, где климат сходствует с тропическим. (Примеч. автора.)], одной рукой указует на землю — общую для всех нас мать, но для него — мачеху, а другую простирает к Библии, общей для всех нас наставнице, но для него — книге скрытой и запечатанной семью печатями; всякая женщина, обретающаяся во тьме, обойденная любовью, под кровом которой она могла бы преклонить голову, и лишенная надежды, лучи которой рассеяли бы ее сиротство, ибо небом ниспосланные инстинкты, что питают природные зачатки священных привязанностей, вложенных в ее любящую грудь Богом, задушены бременем общественных требований и теперь еле теплятся, вяло догорая, будто светильники в склепе посреди древних гробниц[ ]; всякая монахиня, чью невозвратную майскую пору обманом похитил у нее злокозненный родич (Господь ему судья!); всякий узник, заточенный в темнице, — все, кто страдает от вероломства; все, кто по установленному закону стали отверженными и изгоями, детьми или порождениями наследственного бесчестия — все они водят знакомство с Богородицей Вздохов. Она тоже носит на поясе ключ, однако почти им не пользуется. Ее владения — преимущественно среди шатров Симовых[ ], среди бездомных скитальцев во всем белом свете. Однако и среди именитых и сильных мира сего есть у нее свои собственные алтари, и даже в прославленной Англии найдутся немногие — те, кто в глазах толпы высоко вскидывает голову с горделивостью королевского оленя, однако втайне чело их отмечено ее печатью.
Но третья Сестра, к тому же самая младшая... Тс-с-с! Говорить о ней следует лишь вполголоса... Владения ее невелики, в противном случае замерла бы на земле всякая жизнь плоти, но внутри ее царства власть принадлежит ей безраздельно. Голова ее, с зубчатой башней наподобие короны, возвышается, как у Кибелы[ ], уходя почти что за пределы видимости. Она не потупляет взора: глаза, воздетые на такой высоте, трудно было бы различить на расстоянии. Но и через тройную траурную вуаль, окутывающую ее лицо, достигает земных низин неистовый огонь ярко полыхающего в ее глазах страдания: оно не затихает ни в час заутрени, ни в час вечерни, ни в полуденный час, ни в час прилива, ни в час отлива. Она бросает вызов Богу. Она рождает безумие и подстрекает к самоубийству. Далеко вглубь уходят корни ее могущества, но узок круг тех, кем она правит. Ибо ей подвластны только те, у кого глубины сознания потрясены вселенскими катаклизмами; в ком дрогнуло сердце и ум пошатнулся под единым воздействием бурь наружных и бурь внутренних. Мадонна идет неверными шагами, быстрыми или медленными, но сохраняя в своей поступи трагическую грациозность. Богородица Вздохов крадется робко, с оглядкой. Но младшая из Сестер движется иначе — порывисто и непредсказуемо. тигриными прыжками. У нее нет ключей: она редко является меж людьми, но зато берет приступом все двери, в какие дозволено ей войти. Имя ее — Mater Tenebrarum — Богородица Мрака.
Таковы Semnai Theai, или Величественные[*Слово “semnos” в словарях обычно переводится как “досточтимый” (venerable) — не слишком лестное определение применительно к особам женского пола. Я же склонен полагать, что оно наиболее близко соответствует нашему представлению о величественности — насколько это возможно для греческого слова. (Примеч. автора.)], богини: таковы были Эвмениды[ ], или Милосердные Девы, моих оксфордских снов (Милосердными называли этих богинь в античности из страха, желая задобрить их лестью). Но вот Мадонна заговорила. Речь она вела мановениями своей таинственной длани. Коснувшись моей головы, она подозвала Богородицу Вздохов — и вот что сказала, если перевести в слова знаки, доступные человеческому разумению лишь вне бодрствования: “Взгляни — это тот самый, кого с детства я обрекла служить моим алтарям. Я избрала его в любимцы. Я совратила его с пути и ввела в соблазн — и с небесных высот похитила для себя его юное сердце. Благодаря мне он стал идолопоклонником; благодаря мне преисполнился многими томительными желаниями; я понудила его боготворить прах земной и молиться гробницам, что кишат червями. Священной казалась ему могила, отрадной ее тьма, безгрешной — ее тление. Его, этого юного идолопоклонника, приуготовила я для тебя, о нежная, кроткая моя Сестра Вздохов! Приблизь же его теперь к своему сердцу и приуготовь для опеки нашей вселяющей ужас сестры. А ты, — обратилась она к Mater Tenebrarum, — свирепая сестра, искушающая и ненавидящая, прими его от нее. И позаботься возложить ему на голову тяжкий свой скипетр. Не попусти, чтобы близ него, окруженного мраком, сидела по ночам женщина, исполненная нежности. Отними у него даже хрупкую надежду, изгони отраду любви, иссуши источники слез, прокляни его так, как только ты способна проклясть. Тогда лишь он обретет совершенство в очистительном горниле; тогда увидит запретное для взора — зрелища чудовищные и тайны, не выразимые словом. Тогда он прочтет древнейшие истины — истины печальные, величественные, устрашающие. Так он воскреснет прежде, нежели умрет. И тогда исполнится повеление, предписанное нам от Бога, — язвить его сердце до тех пор, пока не раскроются сполна способности его духа!”

@темы: Люди такие люди, Писарь возжегаше, Зигмунд Фрейд одобряет, Тем временем в Р`льехе, Все по Станиславскому, Любо, погибель!, Тридевятое царство, тридесятое государство, Отрада для глаз

---

Картинки по запросу "Венеция 16 век"

смотреть красоту

И немного одежды и карнавала:






И чудные мальчики напоследок :З

@темы: Тем временем в Р`льехе, Нарисуй барашка (с)

---

Стори, сделавшая мой вечер

Как-то раз американский физик-экспериментатор Р. Вуд (1868—1955), довольно эксцентричный человек, любитель всяких острых ощущений, решил проделать на себе рискованный опыт — испытать действие наркотика. С большим трудом раздобыв опиум, он накурился этого зелья и вскоре впал в забытье. Придя через некоторое время в сознание, он вспомнил, что, находясь в одурманенном состоянии, напал на какую-то чрезвычайно глубокую и важную научную идею, но на какую именно — начисто вылетело из головы. Тогда Вуд решил повторить опыт в надежде, что ему посчастливится вновь обрести ускользнувшую мысль.
И действительно, как только начало сказываться наркотическое действие опиума, забытая мысль не замедлила возникнуть в уме ученого. Чувствуя, что сознание вот-вот покинет его, Вуд сумел в последний момент сконцентрировать волю, записать идею на бумажке и впал в беспамятство. Очнувшись, он с ликованием подумал об удачном исходе столь трудного и опасного опыта и, дрожа от нетерпения и пережитого, поспешно развернул бумажку с драгоценной записью. На ней он прочел:
"Банан велик, а кожура еще больше..."

@темы: В Лэнге тоже смеются

---

Все о том же

Нет, эта книга определенно стоит...чего-нибудь.

Страница 33.
Чуть ранее ГГ утопил некоего господина в море. Господин топиться не пожелал и, даже умерев, продолжил преследовать ГГ.
"...- Я не стану тебя убивать, - проговорил он [тот самый господин, ныне держащий ГГ за горло]. - <...> Я заберу у тебя меньше, чем ты задолжал мне...Я заберу у тебя энергию, чтобы поддержать себя в этом полуживом состоянии...
С этими словами он припал к губам Солово с непристойным французским поцелуем."

Вашу мать.
Слэш с трупом.
Что дальше?

Страница 118.
Художник рисует ГГ.
"- ...Я намереваюсь изобразить Вас в моем "Страшном суде" среди грешников, осужденных на муки.
- ...И за какой же грех я буду страдать?
Фра Бартоломео бесенком глянул на адмирала.
- Разве Вы не можете догадаться? Это сейчас у Вас мальчики и женщины, а раньше..."

Вашу мать [2].
И кто у него был раньше? Таки мужики? Или трупы? Или животные?.. ><

А названия глав?
"С помощью прекрасного зада (не моего собственного) я приобретаю новую жизненную позицию, а с ней респектабельность и жену!" что парадоксально, никакой любовной линии не считая страстного сосания с мертвецом там пока что не было и вряд ли будет
"Платежи в рассрочку: я теряю терпение и начинаю тосковать, не имея возможности погубить все человечество"
"В постели с Борджиа" я из любопытства заглянула внутрь, но это оказалась всего лишь Лукреция. Печаль. Я надеялась на страстный секс с Чезаре
"...симпозиум о вере, плотском вожделении и сосисках"

То есть это просто пуф, господа.
Впрочем, помимо мертвецких засосов там было еще кое-что, для ценителей, а именно:
- черная (во всех смыслах: колдовал негр, и колдовал страшно) магия
- эльфийская пехота
- атака эльфов же на Пизу, окончившаяся, впрочем, фэйлом
- семейка Борджиа, а куда без них
- упоминание вскользь Макиавелли
- Микеланджело как одно из действующих лиц

Все, господа. Это будет покруче "Хоббита и Сарумана".
Мой мозг почти кончился.
Когда я дочитаю, я буду успокаиваться Кафкой.

@темы: Писарь возжегаше, Тем временем в Р`льехе, Содомское греховодье, Былинное лицеладонiе

---

Поплевав в потолок, погадав на крыльях снежинок и на северном ветре, рассчитавшись на эники-беники, достала с полки фолиант под чудесным названием "Рим, Папы и призраки".
Ничего хорошего я не ожидала.
Но когда на первых пяти страницах я прочитала...это:
"*ГГ ходит раздетый полностью. Его собеседнику это не очень нравится*
- ...А теперь можно ли позвать кого-нибудь из ваших ганимедов (прим. Ганимед - прекрасный юноша, похищенный Зевсом и ставший виночерпием олимпийских богов и не только виночерпием) помочь вам хотя бы одеться..?
- Они более приучены к обратному процессу, - произнес Солово менторским тоном."
И если это то, о чем я подумала...
Здравствуй, новая слэшная книжка.
Теперь только Папы Римского, одержимого демоном, не хватает.

@темы: Писарь возжегаше, Содомское греховодье, Былинное лицеладонiе

---

Воот

А нам сегодня предлагали поучаствовать в конкурсе писателей. нам - это каждому из группы, есличо
И молчание было ему ответом, называется. Преподавательница перед нами едва ли не цырлах бегала, а мы пофигистично молчали.
А все почему?
Страх?
Стеснительность?
Лень, товарищи.
Хотя страха и стеснительности я ни в коей мере не отменяю.

Ну вот, за примером что далеко ходить - возьмем меня.
У меня увлечений немного, и писательство из них самое давнишнее, самое любимое и самое болезненное, что уж там.
Ибо в своей жизни я увлекалась много чем - ходила на танцы и на плавание, на рисование, меня хвалили за голос...кстати про него - я сказала это К., когда мы шли из института, но на ее просьбу спеть что-нибудь мое горло сжал спазм и я просипела нечто вроде "Не могу, стесняюсь". Не удивлюсь, если она подумала, что я вру. :с
Хотя на самом деле я не знаю, какой у меня голос. Мне очень трудно судить со стороны, мне постоянно кажется, что я себя переоцениваю и думаю о себе лучше, чем есть на самом деле.

Так вот, возвращаясь к теме писательства.
В то время, когда нас слезно уговаривали принять участие, я сидела над новым рассказом, можно сказать, писала его.
Но я тоже промолчала.
Из-за стеснительности, да. Но в основном из-за того, что я подумала: "К нему же надо что-то писать. А ну как я не смогу и напишу чушь? И вдохновение пропадет посреди процесса (у меня такое бывает)? И вообще...лень". И я не сказала ни слова.

А потом, уже идя домой, я подумала над пятничным эпизодом.
Это что я такие рыдательные посты писала? Это мама назвала писательство фигней на палочке.
Ну, то есть нет. Я в кои-то веки решила показать ей свой текст.
Она читала, пару раз придиралась к словам, но потом перестала. А в конце с каменным лицом выдала: "И на это ты тратишь свое время?".
Нет, даже не так. " И на ЭТО ты тратишь свое время?".

Я могла бы сказать, что мир пошатнулся под моими ногами, и была бы недалеко от правды.
Что полночи я проревела в подушку, понятно. Что субботу я ходила со вселенской скорбью в глазах, тоже.
Потом, правда, мама извинилась, сказала, что просто сюжет оказался ей не очень близок, а вот язык ей понравился, и вообще "читается легко, выглядит, как зрелый текст".
Но я вот теперь сижу и не знаю, правду она сказала или так, слова, чтобы поддержать?
В общем, это была еще одна причина, по которой я не записала адрес электронного ящика преподавательницы.

Мне сложно оценить себя адекватно.
Даже не так: мне сложно понять, оцениваю я себя адекватно или нет?
Потому как иногда мне кажется, что я косорукий тупой урод, которого все терпеть не могут, но почему-то терпят, хотя и с трудом.
А иногда - что я недооцененный гений.
Хотя последнее случается гораздо реже, чем первое.

Наверное, все дело в том, что когда-то я убедила себя, что ничего хорошего не достойна.
Но еще убедила себя, что об этом никто не должен узнать.
Поэтому мое самое частое выражение лица - покерфейс: я чувствую, что делаю или говорю что-то не то, что я не на месте, что все на меня смотрят, как на слона в посудной лавке, но убеждаю себя, что если я сделаю вид, что все нормально, то все прокатит.

А еще мне до ужаса интересно, что обо мне думают однокурсники.
Хотя я смутно подозреваю, что ничего хорошего.

@темы: Тем временем в Р`льехе, Азъ есмь слезливецъ

---

Никуда без тестов

Тест Сонди - naked-science.ru/article/psy/07-09-2013-461

Результаты тестирования
Внимание! Терминология судьбоанализа Сонди специфична и ориентирована на специалистов. Результаты данного онлайн-теста – это скорее демонстрация возможностей методики.
Передний план исследования: S(+ -!) P(0 ±) Sch(- +!) C(- 0)
Задний план исследования: S(- 0) P(+! 0) Sch(± +) C(- -)

S - Вектор сексуального влечения
Пассивность, женственность, склонность к самопожертвованию, мазохистические тенденци, аутоагрессия при достаточно выраженной эротической нежности.

P - Вектор этико-морального влечения
Разрядка аффекта на фоне раздражительной слабости, недовольства, жалоб.

Sch - Вектор Я-влечения
Тенденция к сдерживанию безмерного расширения «Я» со склонностью к завышенной самооценке и сверхценным идеям. Склонность к настороженно-бредовому отношению к окружению как к враждебно-настроенному.

C - Вектор влечения к контакту
Сильная инерция утраченной связи и старых стереотипов. Отсутствует готовность к переменам. Окаменение в контактах.

@темы: Сивiлла

---

И смешно, и грустно, и стыдно

А к нам сегодня в институт приходил отец Олег. :|
Рассказывал нам о призвании.
Ну, то есть как рассказывал...пытался. Довольно безуспешно.
Ибо, я так чувствую, аудитория ему попалась настроенная крайне скептически. Хотя, казалось бы...

В общем, мало того, что он сам, похоже, запутался в своих словах хотя виду не подал, то и дело игрался со своим телефоном Iпоп, версия 2.0, так еще и попросил нас задавать ему вопросы.
Спрашивается, зачем это просить, если отвечать ты не можешь?
Ибо отвечал он либо общими фразами, либо вовсе не по существу.

Кроме того, не обошлось без троллинга со стороны К., но об этом я, возможно, расскажу, когда соберу мысли в кучку.

А еще он сказал, что спутник его жизни - Иисус.




Особо он отметил Н., у которой на столе лежала книга Кафки. Я порадовалась, что не достала своего Кафку.
А еще больше порадовалась, что не достала Алхимию Фламеля.
Кстати о последней - зашли это мы в Первую Полосу, а там - ба - Алхимия. Ну как не взять? А еще Ришелье, а еще Гофман... Но мы отвлеклись.
В общем, читаю Алхимию, и хочу сказать, что как художественный текст довольно...захватывающе.) А уж с моей любовью ко всяким символам и скрытым смыслам...
В общем, нравится.) А еще нравится, что кое-что я понимаю даже без пояснений - спасибо остаточным знаниям.
То есть, когда я увидела сульфур вместо серы, я с умным видом покивала головой, ибо сталкивалась с ним в описании рецептов препаратов против чумы.
Примерно то же самое было с нигредо и альбедо. Теперь жду рубедо и очень удивлюсь, если его не будет.

Узнала из предисловия про самого Фламеля. Оказывается, он был женат, и жену его звали...
...звали...
...Лета Пернель!
В общем, я не сразу поняла, откуда знаю эту фамилию, но потом вспомнила ГП и все встало на свои места.)

И последнее, но не по значению - наша группа делает страничку читательского дневника по книге "Властелин Колец"! Ю-хху!
Не знаю, правда, что и как мы будем делать, но ради ВК...

@темы: Люди такие люди, Драконы, коты, ктулху и прочие питомцы, Тем временем в Р`льехе, Вопросы жизни, Вселенной и всего такого, В Лэнге тоже смеются